题目内容（请给出正确答案）

[单选题]

图(A) 所示之钢制空心圆轴，其外径D=80mm，内径d=62.5 mm，两端承受外力矩Me= 1000N·m。已知材料之G=82 GPa，则最大切应力及单位长度上的相对扭转角为 ()。

A.13.5 MPa，0.277°

B.14.5 MPa，0.3°

C.15.9 MPa，0.277°

D.13.5 MPa，O.3°

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更多“图（A) 所示之钢制空心圆轴，其外径D=80mm，内径d=6…”相关的问题

第1题

根据图1回答以下问题。2002年3月至7月，《计算机世界报》“管理与职场部”设计并实施了“中国IT企业管理现状与问题”总裁问卷调查。调查的内容之一是比较私营企业(系列1)、上市公司(系列2)和外商独资企业(系列3)三者在企业管理制度和体系上的完善程度。调查结果如图1所示。

从图1可以读出，在被调查的私营企业中，企业管理制度和体系至少达到“完善”程度的占()。

A.22%

B.32%

C.38%

D.100%

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第2题

一受扭等截面圆轴，当直径缩小为一半时，其最大剪应力是原来的（)倍。A．2B．4C．8D．10

一受扭等截面圆轴，当直径缩小为一半时，其最大剪应力是原来的()倍。

A．2

B．4

C．8

D．10

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第3题

常用的软件结构设计工具是结构图（SC．，也称程序结构图。其中，用矩形表示_________，用带空

常用的软件结构设计工具是结构图(SC．，也称程序结构图。其中，用矩形表示_________，用带空心圆的箭头表示传递的是数据。

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第4题

郭守敬认为“历之本在于测验，而测验之器莫先仪表”，反映其思想的行动是（）。

A.发明制作了世界上最早的地动仪

B.根据实际测量绘制了《禹贡地域图》

C.首次使用科学的方法实测了地球子午线

D.创制简仪、高表，主持全国范围的天文测量

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第5题

半径为R，质量为m的均质圆轮沿斜面作纯滚动，如下图所示，已知轮心C的速度为V，则该轮的动能为（)。A．B

半径为R，质量为m的均质圆轮沿斜面作纯滚动，如下图所示，已知轮心C的速度为V，则该轮的动能为()。

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第6题

下图所示机构中，曲柄OA以匀角速度ω绕O轴转动，滚轮B沿水平面作纯滚动。已知 A=ι，AB=2ι，滚轮半径为r，求在图示位置时，OA铅直，滚轮B的角速度ωB。为()。

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第7题

15 ．如果某轴一横截面实际轮廓由直径分别为 Φ 40.05mm 和 Φ 40.03mm 的两个同心圆包容而形成最

小包容区域，则该横截面的圆度误差为（）。

A ． 0.02mm

B ． 0.04mm

C ． 0.01mm

D ． 0.015mm

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第8题

K线图是在投资实践中被广泛用来进行证券分析的一种统计图，其中，（)表示收盘价高于开盘价，二者之

K线图是在投资实践中被广泛用来进行证券分析的一种统计图，其中，()表示收盘价高于开盘价，二者之间的长方柱用红色或空心绘出。

A．阳线

B．阴线

C．上影线

D．下影线

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第9题

监理工程师在建设工程设计阶段进度控制的任务之一是（）。

A.编制项目总进度计划

B.编制设计总进度计划

C.审核阶段性设计进度计划

D.编制详细的出图计划

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第10题

篆书只有直线与弧线，但在圆转往来的描画中是严格讲求对称与均匀的，虽然有着均衡的美，但毕竟是难以描画的，而且严重束缚书写者个性与创造的欲望。《晋书卫恒传》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成。即令隶人佐书，曰隶字;汉因行之。隶书者，篆之捷也。”汉人取其书写方便，经加工整理，定为全国通用书体。隶书将篆书圆转笔画改为方折，由于不再按照弧线来描画，而是基本按照直线和点钩书写，因而书写速度明显加快了。以上文字主要说明()。

A.隶书字体是为适应书写便捷的需要产生的

B. 篆书书写困难，严重束缚书写者个性与创造的欲望

C. 隶书是在篆书的基础上发展起来的

D. 汉代的时候，隶书成为全国通用书体

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第11题

(二)阅读下面的文字，完成文后五题。今天，我们不妨通过现存的韩干的《照夜白》的影本看看他所画的马。那绷紧的缰绳，衬托出马和柱(或自由和束缚)之间的矛盾，而四蹄蹦跳、颈项高昂、鬃毛竖起、张口怒目等等，更增强了腾骧跃起的动势。缰绳在画面上虽然是细节，而对“照夜白”来说，却是自由的障碍，是斗争的对象，韩干抓住了这一点，宋代诗人梅尧臣也因为看到了这一点，方能在《观韩君宝画》的七古中写出“干马精神在缰勒”这句内行话。这幅画中之马还体现了另外两对矛盾：一是烈马固须系牢在柱子上，但能为主子冲锋陷阵，一往无前，却还靠这烈性；二是马的性子虽烈，毕竟胁于主子之尊，愿供驱驰。因此在画马为了画人这一原则及其形象思维的运用上，韩干具有很深的造诣，另一方面，唐、宋两代对韩干的评价却存在分歧。例如杜甫《丹青引》认为：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气调丧”，也就是有肉无骨，未免损及雄姿。苏轼在《书韩干＜牧马图＞》中说：“众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。厩马多肉尻浑圆，肉中画骨夸尤难”，却道出了“肉中见骨”是需要高度的艺术构思和艺术手法的，同时肯定了韩干的艺术。我们今天看看《夜照白》影本，也觉得苏轼是很有艺术欣赏水平的。这个肉、骨或肥、瘦的问题，到了清代张穆讲得更清楚了；“韩干画马，骨节皆不真(按：不妨说骨为肉所掩)。”此外，我们还应从御马本身的肥大来论证韩干画马艺术是重客观、重形似的，而且这一客观情况还非自唐代开始，西汉便已如此了。《前汉书？贡禹传》云：元帝时“年岁不登，郡国多困”，禹上书言事，其中就提到厩马肥大而深有感慨：“今民大饥而死，死又不葬，为犬猪食。人至相食，而厩马食粟，苦其大肥，气盛怒至，乃日步作之。”颜师古注曰：“日日行步而动作之，以散充溢之气。”因此，可以说韩干所画御马，匹匹肥大，是有其客观的、历史的根源的。(伍蠡甫《中国画马艺术》)对韩干《照夜白》中缰绳含义的理解，最肤浅的一项是：

A.对自由的束缚

B.是斗争的对象

C.是自由的障碍

D.是画面的细节

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